跟着“课本”踏春 鲁迅笔下百草园“童趣满园关不住”
中新网绍兴4月7日电(项菁)碧绿的菜畦、高大的皂荚树、光滑的石井栏……迎着春光，在浙江绍兴鲁迅故里，鲁迅笔下的百草园迎来“满园春色”，大人孩童寻着“大先生”的儿时足迹，感受百草园的别样春天。
近日，百草园吸引众人打卡。项菁 摄
1926年，46岁的鲁迅在《从百草园到三味书屋》中回忆了童年的妙趣生活。该散文早已写入语文教材，成为中国人的必读文章。如今，鲁迅笔下的百草园依然风景优美、郁郁葱葱，不少人跟着“课本”踏春。
近日，鲁迅故里一景。项菁 摄
近日走进百草园，首先映入眼帘的是金灿灿的油菜花，一眼望去比人还高；旁边是比较低矮却十分茂盛的芥菜，一派绿意盎然、生机勃勃的景象。
“油菜花和芥菜指的就是春天里的‘碧绿的菜畦’。”鲁迅故里讲解员陈佳兰受访时说。
重温课文，鲁迅写道：“不必说碧绿的菜畦，光滑的石井栏，高大的皂荚树，紫红的桑葚；也不必说鸣蝉在树叶里长吟，肥胖的黄蜂伏在菜花上，轻捷的叫天子(云雀)忽然从草间直窜向云霄里去了。单是周围的短短的泥墙根一带，就有无限趣味……”
近日，百草园里的石井栏。项菁 摄
如今，在1000多平方米的园子里，石井栏、皂荚树、泥墙根等能找到对应的实物。这片百草园给童年的鲁迅带来了无限乐趣，也给当代青年留下了深刻记忆。
“我看到了伏在菜花上的肥胖黄蜂！”正在读初一的姑娘严可柔受访时兴奋地说。
近距离观看油菜花，小蜜蜂在花朵上采蜜，黑蝴蝶、白蝴蝶绕着花田翩翩起舞，俨然一幅动静结合的生动画卷。来自金华的严可柔虽然是第一次走进百草园，但她对于这里的场景“很熟悉”，“这是上个学期刚学过的课文，全部都背下来了。课文里的每句话，好像都能找到影子，感觉特别奇妙”。
百草园原为周氏家族共有的一个荒芜的菜园，鲁迅曾经回忆说：“我家的后面有一个很大的园，相传叫作百草园……其中似乎确凿只有一些野草，但那时却是我的乐园。”
近日，百草园里的泥墙根。项菁 摄
眼下，一睹百草园的春日盛况，感受鲁迅的童年时光，已成为热门“玩法”。陈佳兰表示，近期，鲁迅故里接待了一批又一批的学生春游，包括上海、杭州、嘉兴、金华等绍兴周边地区的学校师生。
不虚此行，是带队到绍兴春游的一位上海初中老师的切身感受。他受访时谈及，“百草园是鲁迅先生的童年记忆，也承载了我们每个人‘学生时代’的记忆。春天百花齐放，百草园看似是一片菜园，却藏着无限的童趣、童真，是美好的象征。”
近日，大批学生参观百草园。项菁 摄
据相关负责人介绍，百草园在不同时节会种植不同的时蔬，包括玉米、茄子、南瓜、毛豆等，并由专人负责打理，为人们了解鲁迅、读懂鲁迅提供一扇生动的窗口。(完)
还记得小时候读过的课文吗，看到这些插图你又回到了童年时代
各位宝宝们，你们一年一度的节日来了！局长虽然不能给各位宝宝送礼，但能带宝宝们回到童年哦！
还记得小时候读了一遍又一遍的课文吗？今天，局长就带你萌复习那些经典课文里有关童年的故事。听说，还能记得下面这些的都是学霸……
1
儿童的天性便是玩乐，鲁迅也不例外。《从百草园到三味书屋》是收于鲁迅散文集《朝花夕拾》中的一篇文章，为读者呈现了作者童年两个完全不同的场景：有趣的百草园和沉闷的三味书屋。在二者的对比中，小主人公自然是喜欢生机盎然的百草园，在他的眼中，百草园的一切都充满了童趣。
不必说碧绿的菜畦，光滑的石井栏，高大的皂荚树，紫红的桑椹；也不必说鸣蝉在树叶里长吟，肥胖的黄蜂伏在菜花上，轻捷的叫天子（云雀）忽然从草间直窜向云霄里去了。单是周围的短短的泥墙根一带，就有无限趣味。油蛉在这里低唱，蟋蟀们在这里弹琴。翻开断砖来，有时会遇见蜈蚣；还有斑蝥，倘若用手指按住它的脊梁，便会拍的一声，从后窍喷出一阵烟雾……
扫开一块雪，露出地面，用一支短棒支起一面大的竹筛来，下面撒些秕谷，棒上系一条长绳，人远远地牵着，看鸟雀下来啄食，走到竹筛底下的时候，将绳子一拉，便罩住了。但所得的是麻雀居多，也有白颊的“张飞鸟”，性子很躁，养不过夜的。
——鲁迅《从百草园到三味书屋》
2
科学证明，童年时代尝过的食物的确会影响人的味觉，童年家乡的美食也往往是我们终生难忘的味道。出生于江苏高邮的汪曾祺就对家乡的特产——咸鸭蛋念念不忘。普普通通的咸鸭蛋在汪曾祺的笔下似乎成为了人间难得的珍馐。无需多言，那一份对童年的怀念，对故乡的牵挂，尽在对咸鸭蛋的称赞之中。
高邮咸蛋的特点是质细而油多。蛋白柔嫩，不似别处的发干、发粉，入口如嚼石灰。油多尤为别处所不及。鸭蛋的吃法，如袁子才所说，带壳切开，是一种，那是席间待客的办法。平常食用，一般都是敲破“空头”用筷子挖着吃。筷子头一扎下去，吱——红油就冒出来了。高邮咸蛋的黄是通红的。苏北有一道名菜，叫做“朱砂豆腐”，就是用高邮鸭蛋黄炒的豆腐。我在北京吃的咸鸭蛋，蛋黄是浅黄色的，这叫什么咸鸭蛋呢！
——汪曾祺《端午的鸭蛋》
3
《鸟的天堂》是一篇记叙作者与朋友们前往“鸟的天堂”游玩的散文。文风清新流畅，营造了一种清丽悠远的意境。没有特别的故事，没有特别的寓意，只是简简单单的旅程，也可以如同冒险之途一般。这便是童年的世界吧。
我们的船渐渐地逼近榕树了。我有了机会看见它的真面目：是一棵大树，有着数不清的桠枝，枝上又生根，有许多根一直垂到地上，进了泥土里。一部分的树枝垂到水面，从远处看，就像一棵大树躺在水上一样。
现在正是枝叶繁茂的时节（树上已经结了小小的果子，而且有许多落下来了。）这棵榕树好像在把它的全部生命力展览给我们看。那么多的绿叶，一簇堆在另一簇上面，不留一点缝隙。翠绿的颜色明亮地在我们的眼前闪耀，似乎每一片树叶上都有一个新的生命在颤动，这美丽的南国的树！
——巴金《鸟的天堂》
4
孩子们观察世界的眼光总是与大人们不同，有时稀松平常的事物在孩子的眼里也会变得妙趣横生。《冬阳·童年·骆驼队》为林海音自传体小说《城南旧事》写的序言。作者由冬阳里的骆驼队来追忆童年的趣事，使人感受到了纯真的孩童之心，也感受到了那份蕴藏在字里行间的深情。
冬天快过完了，春天就要来了，太阳特别的暖和，暖得让人想把棉袄脱下来。可不是吗？骆驼也脱掉它的旧驼绒袍子啦!它的毛皮一大块一大块地从身上掉下来，垂在肚皮底下。我真想拿把剪刀替它们剪一剪，因为太不整齐了。拉骆驼的人也一样，他们身上那件反穿大羊皮，也都脱下来了，搭在骆驼背的峰上。麻袋空了，“乌金墨玉”都卖了，铃铛在轻松的步伐里响得更清脆。
夏天来了，再不见骆驼的影子，我又问妈：
“夏天它们到哪里去？”
“谁？”
“骆驼呀!”
妈妈回答不上来了，她说：
“总是问，总是问，你这孩子!”
夏天过去，秋天过去，冬天又来了，骆驼队又来了，但是童年却一去不还。冬阳底下学骆驼咀嚼的傻事，我也不会再做了。
——林海音《冬阳·童年·骆驼队》
5
童年既有自由自在的玩耍，也有不负光阴的苦读。明代诗文大家宋濂在幼时便如饥似渴地博览群书。在这篇赠予同乡青年马君则的文章里，宋濂回忆了自己早年刻苦学习的经历，勉励青年人珍惜韶光，潜心治学。
余幼时即嗜学。家贫，无从致书以观，每假借于藏书之家，手自笔录，计日以还。天大寒，砚冰坚，手指不可屈伸，弗之怠。录毕，走送之，不敢稍逾约。以是人多以书假余，余因得遍观群书。既加冠，益慕圣贤之道 ，又患无硕师、名人与游，尝趋百里外，从乡之先达执经叩问。先达德隆望尊，门人弟子填其室，未尝稍降辞色。余立侍左右，援疑质理，俯身倾耳以请；或遇其叱咄，色愈恭，礼愈至，不敢出一言以复；俟其欣悦，则又请焉。故余虽愚，卒获有所闻。
——宋濂《送东阳马生序》
6
并不是每个人的童年都是欢乐与奋斗，不同的时代，不同的国度，孩子们的童年有乐也有苦。俄国小说家契诃夫创作的短片小说《凡卡》则记叙了一段悲惨的童年故事。主人公凡卡是生活在沙皇时代的小学徒，在他的童年里，只有无尽的苦难与折磨。契诃夫以凡卡的视角，揭露了那个时代的残酷现实。
突然，凡卡对面飞来一辆马车，凡卡没注意，顿时倒在了血泊之中。“吁——”马车停了下来。原来是喝得醉醺醺的邮差驾着马车撞到了凡卡，邮差非但不下马车救凡卡，而是轻蔑地对凡卡说：“穷小子，撞死活该！写封信——不贴邮票，不写收信人地址，谁给你寄！”说完，便用手一撕，再一撕，再撕，再撕……手一扬，风一吹，凡卡给爷爷写的信变成千万只蝴蝶，漫天飞舞……凡卡用剩下的最后一口气，轻轻地叫了一声：“爷——爷……”用剩下的最后一点力气，捡了一张碎片，放在胸前，慢慢地死去了……
太阳升起来了，柔和的阳光照在凡卡瘦小的身子上，他嘴唇发白，嘴角却挂着一丝微笑：他可能在想，爷爷一定会来接他脱离苦海的……
——契诃夫《凡卡》
7
无独有偶，在经典革命小说《红岩》中，也有一个过着凄惨童年的人物——小萝卜头。在“小萝卜头”八个月的时候，就随父母被带进了监狱，最终在监狱度过了短暂的八年人生。他是共和国，乃至世界上最小的烈士。
1941年，我的爸爸妈妈被国民党反动派秘密逮捕了。弟弟才八个月，也被带了进去，跟着妈妈住在女牢房里。
牢房一年到头不见阳光，阴暗潮湿。弟弟穿的是妈妈改小的囚衣，吃的和大人一个样，也是发霉发臭的牢饭。长期监狱生活把弟弟折磨得面黄肌瘦。他长得脑袋大，身子小。难友们都疼爱他，叫他“小萝卜头。
——罗广斌、杨益言《我的弟弟小萝卜头》
8
童年时代，长辈们的教诲有时会影响我们的一生。许地山的散文《落花生》中的父亲就借花生教育子女要做真正有用的人，不要做华而不实的人。散文也间接表露了作者崇高的人生理想和价值观。
父亲说：“花生的好处很多，有一样最可贵：它的果实埋在地里，不像桃子、石榴、苹果那样，把鲜红嫩绿的果实高高地挂在枝头上，使人一见就生爱慕之心。你们看它矮矮地长在地上，等到成熟了，也不能立刻分辨出来它有没有果实，必须挖起来才知道。”
我们都说是，母亲也点点头。
父亲接下去说：“所以你们要像花生，它虽然不好看，可是很有用。”
我说：“那么，人要做有用的人，不要做只讲体面，而对别人没有好处的人。”
父亲说：“对。这是我对你们的希望。”
我们谈到深夜才散。花生做的食品都吃完了，父亲的话深深地印在我的心上。
——许地山《落花生》
9
童年时期的伙伴无论能不能伴随我们一直前行，都会给我们留下极为深刻的印象。在鲁迅的短篇小说《故乡》中，一个叫“闰土”的玩伴让主人公记挂了许多年，即便人到中年，还是能够回忆起那个月光下充满活力的少年。
深蓝的天空中挂着一轮金黄的圆月，下面是海边的沙地，都种着一望无际的碧绿的西瓜。其间有一个十一二岁的少年，项带银圈，手捏一柄钢叉，向一匹猹尽力地刺去。那猹却将身一扭，反从他的胯下逃走了。这少年便是闰土。
——鲁迅《少年闰土》
局长的这些选段是不是帮你回忆起了学生时代的故事呢？你还记得哪些课文，你的童年发生过哪些趣事，欢迎和局长分享！
内容来源：光明日报客户端 综合语情局公众号
本期编辑：张进进、孙嘉靖
鲁迅和他的草木情结
作者：朱德蒙 莫非
周家兄弟名字和“树木”的关联
鲁迅，文学家、思想家、革命家，中国现代文学的奠基人。关于鲁迅，在中国上至白发老人下至垂髫小儿，无人不知无人不晓，但说起鲁迅和“树木”的关系，可能除了“鲁迅原名周树人”外，则很少有人了解。
薛林荣介绍，鲁迅兄弟共四人，四兄弟的名字都和树木有关系。鲁迅原名周樟寿，他的二弟周作人原名周櫆寿，三弟周建人原名周松寿，还有一个6岁早逝的四弟周椿寿。“周氏四兄弟都是‘寿’字辈，且都以木字边的字（樟、櫆、松、椿）命名。”据悉，鲁迅出生时取名“樟寿”，号“豫山”。7岁进私塾就以此为名。但绍兴话“豫山”和“雨伞”音近，同学们常以此取笑鲁迅，于是就改为“豫才”。
“‘豫’在《左传》《战国策》《史记》等古代经典著作中，意为枕木，樟，则为樟木。枕、樟是同类的参天大树，豫、樟合用，常喻为‘栋梁之材’。”薛林荣解释，青年鲁迅曾谈过自己的名字，他说：“我的父亲为我取名的意思，是希望我成为‘豫樟之材’。而我呢，还在‘预’备。我在杭州教书，也教的是预科。所以，我总是写这个‘预’，不写那个‘豫’。”
至于“周树人”这个名字，则是鲁迅17岁到南京进入江南水师学堂时所改。“当时，他投奔一位名叫椒生的叔祖。周椒生本人虽在水师学堂做官，却对洋务学堂极为蔑视。在当时绍兴人观念里，进洋学堂是一件丢人的事。鲁迅自己将其描述为‘走异路，逃异地’。那时读书应试是正路，学洋务则被认为多是一些走投无路的人学的，所以常被人加倍的奚落且排斥。”薛林荣表示，鲁迅这位叔祖也认为本族后辈不走“光宗耀祖”的正路，实在有失“名门”之雅，“为了不给祖宗丢脸，他觉得鲁迅不宜使用家谱中的名字，遂将‘樟寿’改为‘树人’，取‘十年树木，百年树人’之意。”有趣的是，大哥改名了，做弟弟们的自然也得跟着改名。于是，二弟改作周作人，三弟便改作了周建人。
鲁迅笔下的四季桂和百草园
出生在新台门周家这个大家族中，鲁迅的祖父周介孚，曾为翰林院编修，后又在江西金溪做过知县。祖母姓蒋，是一位慈祥的善于讲故事的老人。父亲周伯宜中过秀才。母亲依靠自学认字读书。鲁迅自己有专门的保姆长妈妈。薛林荣介绍，在这个大宅院里，自然有普通家庭所没有的气象。比如，院中有一棵高大的四季桂，鲁迅小时候常在桂树下听祖母讲故事。“鲁迅祖母蒋氏虽是鲁迅父亲的继母，但待孙儿们很是和蔼慈祥，尤其喜爱鲁迅。夏天，小鲁迅躺在一株大桂树下的小板桌上乘凉，祖母摇着芭蕉扇坐在桌旁，给他猜谜，讲故事。”
除了四季桂，鲁迅笔下为大众周知的还有“百草园”。
1926年，从北京来到厦门大学的鲁迅，曾写下一批回忆少年往事的散文。其中一篇，回忆的就是“百草园”。薛林荣称，这篇文章写得舒卷自如，妙趣横生，充满了脉脉温情，读来令人动容。“鲁迅写到：我家的后面有一个很大的园，相传叫作百草园。……不必说碧绿的菜畦，光滑的石井栏，高大的皂荚树，紫红的桑椹；也不必说鸣蝉在树叶里长吟，肥胖的黄蜂伏在菜花上，轻捷的叫天子（云雀）忽然从草间直蹿向云霄里去了。单是周围的短短的泥墙根一带，就有无限趣味。油蛉在这里低唱，蟋蟀们在这里弹琴。翻开断砖来，有时会遇见蜈蚣；还有斑蝥，倘若用手指按住它的脊梁，便会啪的一声，从后窍喷出一阵烟雾。鲁迅这篇经典之作，被列入中学课本且要求背诵，对几代中国人汉语言审美影响极大。这篇文章也使‘百草园’成为儿童成长过程中隐秘空间和人间乐园的代名词。而这个空间和乐园，往往是由植物的形象、色彩和味道构成的。鲁迅的描写简洁，精准，传神。他笔下那碧绿的菜畦、光滑的石井栏、高大的皂荚树、紫红的桑椹、长吟的鸣蝉、肥胖的黄蜂、轻捷的叫天子（云雀）、缠络着的何首乌藤和木莲藤、像小珊瑚珠攒成的覆盆子等，是出现在鲁迅童年生命中的树木，生机勃勃，令人心向往之。”高大的皂荚树和紫红的桑椹，甚至成了可以体现鲁迅草木情结的两个独特意象。
但现实生活中的“百草园”又是什么景观呢？“我们现在去百草园，看到的当然不是鲁迅当初的百草园。周作人曾在《鲁迅的故家》中专辟一章‘百草园’。”薛林荣引周作人文章说道，百草园是绍兴新台门周家后面的一个荒园，园南头的一片是废地，有一个刷马桶的池子，“右面有一个瓦屑堆，比人还高，堆的是一些修房屋剩下的废料。左边又是一个垃圾堆，放着四五口粪缸。废地，土堆，粪缸，毫无诗意可言，但鲁迅从一个孩子的视角，在纸上构筑了一个令人神往的儿童乐园。陈漱渝先生说，这就是‘史’与‘诗’的不同。所言极是。”
鲁迅式的孤独和他的“一株枣树”
1923年7月，鲁迅、周作人兄弟失和。8月初，鲁迅从八道湾11号搬到砖塔胡同61号暂住。几个月后，鲁迅购买了阜成门西三条21号四合院，并重新设计建设了新屋，于1924年5月25日迁入。鲁迅刚搬到西三条21号时，院子还是光秃秃的，所有的植物只是前院的一棵枣树和后院的一棵杏树。9月15日，鲁迅写下散文诗《秋夜》，发表于《语丝》周刊第三期。这是鲁迅在宫门口西三条新居的第一篇创作。薛林荣介绍，彼时，鲁迅身体和精神状态一直不好，此前又到西安参加了西北大学举办的暑期讲演，除了校对《嵇康集》，创作方面并没有什么成绩。但从《秋夜》开始，鲁迅又找到了创作状态，成果迭出。他写到：“在我的后园，可以看见墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是枣树。”
“鲁迅以这个奇特的句子为现代散文诗立下了一座高标，也为散文诗民族化提供了一种全新的风范，表达了自己与黑暗势力作韧性战斗的意志。”薛林荣表示，《秋夜》后来被编入中学语文课本，“一株是枣树，还有一株也是枣树”成为人人皆知的经典。20世纪50年代，鲁迅的学生许钦文就在回忆鲁迅的文章中说：“‘一株是枣树，还有一株也是枣树。’这已成为大家爱诵的句子。”
薛林荣也认为，这两个有重复之嫌的短句正是鲁迅沉重、无聊、寂寞心态的反映。在鲁迅眼里，同样的两棵枣树合不到一起，一株与另一株在视觉上是分离的，在形式上是对立的，这表现了周氏兄弟反目后鲁迅的悲凉和无奈。尽管后来，鲁迅在新居所中开始慢慢调节、适应，并在之后的文章中有所体现。
最后，说起这“两株枣树”，薛林荣遗憾表示，若读者现在去位于北京宫门口西三条胡同鲁迅博物馆后院的鲁迅故居参观，已见不到这两棵“在现代文学史上地位甚高的枣树”，因为“它们不知道什么时候已经不在了”。（朱德蒙 莫非）