韩女偷偷变胖，这是什么新审美？
韩女又上热搜了。
这次不是因为她们卷生卷死的健身减肥、也不是为了考公可以进化掉睡眠的学习精神, 而是非偶发事件的身材发福。
先是几年前的“冰山美人”郑秀晶胖出双下巴、“韩国第一腿精”宣美为巡演增重16斤、到“国民闺女”文根英身材肿到判若两人，再到韩国当红女团aespa成员Giselle屡次因为身材管理问题被韩国网友审判，高度自律的韩女也会和胖沾上边。
“她的身材使她不再具备成为撕漫女的资格”
“她应该去减肥而不是割双眼皮”
“她为什么不好好管理身材，这样很不尊重粉丝”
“以前的身材太纸片了，还是现在这样有力量感的身材更美”
“每个人都有身材自由的权利，只要她满意就好”
发现没有，一旦韩女和“胖”联系到一起，紧随其后的就是围绕身材与审美自由而展开的唇枪舌剑，这其中也不乏同样性别为女的女性。
恶意的诋毁也好，中立的态度也罢，又或者是包容善意的鼓励，这些声音其实反映出一个关键问题：女性，到底什么时候才能实现真正的审美自由？
#
以瘦为美，
过时了？
众所周知，“瘦”是韩国30年不变的审美标准。
尤其在kpop圈，市场需求和商业竞争的双重挤压迫使她们必须时刻保持完美状态——皮肤要白皙透亮，气质要幼态可爱，身材也得瘦如纸片，完美精致到仿佛从漫画里走出的美少女，也就是我们常说的“撕漫女”。
女团aespa在带着新专《MY WORLD》回归时，成员Winter的身材成为韩国论坛上的热门话题。“瘦成这样真的没关系吗”“这排骨胸太可怕了”“公司让孩子多吃点吧”，由于瘦得太过夸张也引发了网友对其健康的担忧。
在韩国豆瓣the qoo上曾有条热帖，揭露了女团练习生内部的「体重标准」：身高-120=理想体重。
以国内成年女性平均身高（158cm）为例，这就意味着女生体重在38kg左右才算达标。而为了达到这样的标准，这些女团成员通常采用的办法就是饿。
IU在早期采访时透露，一个苹果、三个地瓜、一杯蛋白质饮料，就是一天的「饭」了。身为明星爱豆，为了保证表演的观赏性，瘦一些无可厚非，但如果需要瘦腰围尺寸都不及婴儿，每日摄取的卡路里比正常人平均一顿饭所需要的还少，就不得不让人思考：这样的瘦真的美吗？瘦成一个模样又真的好吗？
#
胖真的很可怕吗？
韩女们 Say NO
最近，在《地狱公使》第二季的发布会上，许久不见的文根英现身了。只不过现在的她，与大众印象里的那个灵气少女判若两人，浮肿的脸和一身黑色西服也难以掩盖的发福身材，瞬间引爆韩国社交媒体。
耐人寻味的是，在铺天盖地的评论里，有人躲在屏幕后面进行审美霸凌，有人报以善意替当事人自证“她只是生病了，服用激素类药物导致”，却极少有人愿意把女明星和单纯发胖这件事联系在一起。
即便是女明星自己发文否认健康出现问题，只是因为发胖，但也要在后面补充道：“已经在努力减肥了。”在传统的审美偏见里，靠脸吃饭的女明星是不允许胖的，而长期生活在被规训与审视的高压环境也潜移默化地禁锢了她们的思想认知——身为女性，我不能胖，不能按照自己的心情自由生长，因为我的尺寸会定义了我的美丑。
对女生来说，胖就等于和美不沾边了吗？
答案显然是：不。
瘦不一定就是美，瘦成AI化也不是好事，根深蒂固的父权审美需要从头到尾被推翻，身材自由只是其中之一。
以李宣美为例，1米66的身高却有着一双长达110厘米的长腿, 笔直且纤细，让她坐稳了“韩国第一腿精”的位置, 也成为了很多女孩子减肥瘦身的榜样。
但是， “管住嘴迈开腿，明天我是李宣美”的李宣美也增过肥。“有段时间特别忙的时候瘦到了41公斤，这次为了能很好地消化美国的演唱会，下定决心增重到了49公斤。以前穿裤子，腰那里会留出空间，现在则刚刚好。”
从82斤到98斤， 增重16斤， 胖是真的胖了，但却让宣美整个人看起来反而更美、更有韵味了。一双长腿依然笔直修长，只不过想较之前多了些凸显力量感的肌肉；腰部虽然多了些肉，但纤细的曲线仍在，加上面部也有了一定的肉感，49公斤的宣美解除了“韩系审美”的封印变得明媚且独特。
和宣美一样，偷偷靠增肥惊艳所有人的，还有张元英。
近日，有不少网友发现无论是出席活动，还是机场私服照，照片里的张元英都更“圆润”一些。虽然整体还是很纤弱，但相比以前的枯瘦如柴，现在的身材更匀称，甚至曾经瘦得像两根筷子的双腿也有了明显的肌肉线条。
也许对于女明星来说，增肥的目的是为了增肌，但透过这些“胖了反而更美”“长胖了还这么美，太让人羡慕了”“竟然还有人会因为变胖而变得更美”的声音依然可以感受到长期附加在女性身上的单一狭隘化的审美取向正在被女性修正与瓦解——在不影响健康的前提下，女生可以胖，而且还胖得很漂亮。
在不同的历史时期、不同的体制里，女性的身体被赋予太多复杂意义。而这些意义，全都凌驾于女性本身的意愿、健康之上。但是，一旦女性开始有了想要挣脱凝视与束缚的意识觉醒，那么曾经用来禁锢她们的枷锁都会成为获取自由的利剑。
#
拿起“时尚”这把武器，
破开美的困局。
时尚，正是女性表达自我，挑战传统性别规范时，首当其冲要拿起的武器。
Coco Chanel打破了女性只能穿束腰长裙的限制，她选择使用男装里的面料和设计把女人的身体解放出来；她觉得嵌满饰物和羽毛的帽子对于女性是一种压迫，所以她设计了简约美观的渔夫帽让女性能够选择不一样的美；她不喜欢女性穿着色彩斑斓又过于华丽的长裙，所以她用小黑裙和套装，来让当时女性从行动不便和繁复中逃离。
她厌恶父权社会下对于女人“美”的定义，所以她要通过自己的设计让更多的女性获得从穿衣自由到自我意识觉醒的真正释放——“我希望女人能方便自在地行动，不要被衣服捆绑、不再伪装，不必改变自己的态度和行为方式。”
不只有女性才能看见女性的需求，女性赋权的真正意义是平等的每一个性别都能看见和认可女性的价值。
时尚圈里有句经典名言:“如果说香奈儿给了女性自由, 那我就要赋予女性力量。”
说这句话的人, 是Yves Saint Laurent，那个在1966年推出了影响至今的 “Le Smoking”（吸烟装）的男人。与Chanel不同，YSL的吸烟装更加模糊了性别的界限，用现在流行的形容词就是“雌雄同体”或“A爆了”。
“我觉得吸烟装比晚装礼服更加现代，完全是野心的体现。我还喜欢用牛仔裤来搭配吸烟装，我的创意在于让男人和女人穿出一样的时尚。”无限放大女性tough的一面，让曾经只能或者只被看见单一面向的女性拥有了更多面的解读。
去掉束缚才是对女性真正的尊重，只有真正解放女性的躯体，才能让本就是第一性别存在的女性散发更多元的魅力——是妩媚的、纤弱的、性感的、健康的、丰腴的，是很难用一种形容词来界定的美，是无法用传统规训压抑的美。
在前不久落下帷幕的2024维密大秀，大码超模Devyn Garcia和Ashley Graham的登场令人耳目一新。在传统的审美观念和维密的舞台上，只有身材修长纤细的模特才能驾驭性感的内衣Look，但这次维密让那些从体重、年龄和性别都超出常规范畴的模特同台竞技，无疑是一种对抗“瘦即是美”单一审美的全新叙事。
她们虽然不瘦，身材也不完美，甚至可能有缺陷，但每一个扭动的臀部，每一步的舞动，都散发着无比的自信，仿佛在说：“嗨，瞧瞧我，胖胖的人也能如此迷人！”
值得注意的是，在这之前，体重180斤的大码超模Ashley Graham早已是时装周秀场上的常客。名媛风、性感风、高贵宫廷风，已经是三个孩子妈妈的Ashley，即使肚子上的赘肉和妊娠纹清晰可见，也不妨碍她大方自信地展示自己——大码与0码之间，除了尺寸的差距，没有任何美的区别。
当女性的各种美态都可以通过不同的年龄、肤色、身材、和气质呈现出来，难道不比同质化的单一美更有吸引力？
时间倒回至2018年，韩国女性曾发起了大规模挑战传统美丽约束的“战役”。从扔掉化妆品追求素颜美，到剪掉长发变成短发，她们用掀起挣脱塑身衣运动的方式挑战父权制的权威，摆脱女性历来要被男凝的命运。
装扮不是力量，不再要装扮束缚才叫力量。身材胖瘦不是美的核心，不要再狭隘定义美才叫真的美。社会趋同化的审美标准和流行趋势只会降低女性美的容错率，更加丰富多元和包容的特质才能构建女性自由独立的叙事语境。
韩女、中女、白女，只要生而为女，都不应该被年龄规训、被身材局限。如果可以，请拥抱和展示真正的自我，等待那一份独属于自己的、独一无二的、自由洒脱的美绽放。
责编：Jing
文字：Eva
万恶旧社会老照片：露出大胖腿的女掌柜，地主调戏长工家的女儿！
文/万物知识局本文陈述所有内容皆有可靠信息来源，赘述在文章结尾
旧社会，那是一个充满了压迫、不平等和艰辛的时代，它如同一幅沉重的历史画卷，展现着无数劳动人民的苦难与斗争。
今天，我们就通过一些老照片，来探寻那个万恶的旧社会究竟是什么样子。
在旧社会，贫困和饥饿是常态，许多家庭生活在饥寒交迫之中，每天为了填饱肚子而挣扎。
孩子们早早地肩负起家庭的重担，瘦弱的身影在田间地头忙碌着，而大人们则为了生存，不得不忍受着地主、资本家的剥削和压迫。
照片中的女人，体态丰腴，身材圆润，面带笑容，而前面的小男孩却面黄肌瘦，拿着碗在乞讨，足以说明社会的不平等现象极为严重，富人过着奢华的生活，而穷人则生活在社会的最底层。
在那个时候，地主就是最蛮横的存在，无数贫农佃农就是因为地主，被剥削、被压迫，不仅饭吃不起，家里的黄花闺女也容易被调戏。
这是一张拍摄于城市街头的照片，画面中，狭窄的街道上躺着一个衣衫褴褛的人，他的脸上写满了疲惫与无奈，眼神中透露出对生活的绝望。
街道旁边，破旧的房屋摇摇欲坠，仿佛随时都会倒塌，这幅景象，正是旧社会城市贫民生活的真实写照。
城墙下的乞丐，他们衣衫褴褛，面黄肌瘦，眼中充满了无助与恐惧，手中捧着破碗，向过往的行人乞讨着食物。
流亡途中的兄弟俩，许多年纪不大的小孩子，迫于生计就只能出去打工、乞讨，这些孩子本应该在父母的庇护下快乐成长，却因为社会的残酷而早早尝尽了人生的苦难。
这是乡村的劳作场景，画面中，一个老伯伯挑着担，刚从烈日下耕作回来，他的皮肤被晒得黝黑，汗水浸湿了衣衫，然而，即便付出如此艰辛的努力，他仍然难以摆脱贫困的命运。
街头摆摊卖药酒的商贩，摊位上摆满了各种瓶瓶罐罐，还贴了一张“宣传海报”，上面写着“李氏秘制蛇胆”“专治针灸疯症眼科”。
卖糖葫芦的师傅，以前小学课本里面有一篇课文，讲的就是民国时期一个做糖葫芦手艺一绝的老师傅，就像照片中这样，每天走街串巷地卖糖葫芦。
背着一摞稻草地老奶奶，她身上地衣服简直直接可以用破布来形容，不仅没好衣服，鞋子也没一双，她手里拿着的是自己编号地稻草农具，明明是需要靠拐杖行走的年纪了，却还要远行谋生。
衣衫破烂的两兄弟，这个年纪，他们本应该坐在教室里面学习，只能说读书是一件奢侈事，教育资源的匮乏使得许多人无法接受教育，知识的匮乏进一步加剧了社会的不平等。
从事特殊行业的女性，他们穿着颜色艳丽的旗袍，梳着当下流行的发饰，但是无论怎么装饰自己，我们还是能够看出她们的日子并不好过，既要遭受身体的折磨，还要忍耐精神的痛苦。
一家三口，围着一棵大树不知道在干什么，其实她们是在剥树皮，在旧社会，经济太艰难了，普通老百姓穷的揭不开锅，走投无路，只能去啃树皮、挖树根吃。
相比之下，大户人家的日子就滋润多了，不过这家人一看就是前面生了好几个女儿，最后也要拼一个儿子的家庭，过去封建迷信、男尊女卑等陈旧观念深入人心，许多人的命运被这些观念所束缚，女性在社会中的地位低下，她们的权益往往被忽视和剥夺。
集体乞讨的一大家子，按道理国家应该对他们给予援助帮扶，但是旧社会的法律制度、社会保障制度都极不健全，许多人的权益无法得到保障。
卖鹅的男子，一根扁担，挑起的就是自己一个家庭很长一段时间的收入，看他的身后，是高楼大桥，还有一个个戴着礼帽的讲究人，贫富差距由此可见。
戴着旗头的黑瘦妇女，旁边跟着她同样瘦瘦小小的儿子，他们的手里都拿着一株草，不知道是用来干什么的。
摆着一个独特造型的孩子们，身后的石堆上还有另一群小孩子蹲在上面看热闹。
街边的小吃铺子，下工的工人们正在吃饭，尽管旧社会充满了苦难和不公，但劳动人民从未放弃过斗争和希望，他们用自己的汗水和智慧，不断地反抗剥削和压迫，为争取更好的生活而努力奋斗。
一张声色犬马、纸醉金迷的照片，一群无所事事的老爷们来妓院消遣，旁边的妓女们年纪都不大，有的在唱曲儿，有的在拉琴，有的在为嫖客布菜。
正在表演的戏班子，喜剧演员们的戏服都非常华丽，一些表演出彩的演员，往往能够收到台下观众的额外“打赏”。
一家干活铺子，里面的架子上晾晒着各种鱼干，干货铺子的老板坐在里边，翘着二郎腿面带笑容，看来，这家铺子最近的生意还是不错的。
照片里坐着好多骆驼，照片拍摄于北京，看到这幅画面许多人可能都会想起以前《城南旧事》的一段描述，每到一个季节，驮着货物的骆驼商队就到北京了。
河上的渔船，密密麻麻的，他们全都是靠渔业为生的家庭，很多人基本一辈子就在船上生活，结婚、生子都在这艘小小的船上。
这张照片看着非常新奇，几个男人竟然合伙抱着一只金钱豹，在那个年代，对动物的保护制度尚且不完善，所以很多老虎、豹子、黑熊都被捕杀贩卖。
大户人家的后院，无论从宅院、布置还是人的服饰装扮，都可以看出这不是一般的有钱人家，而是那种有底蕴的书香门第。
旧社会繁华的街头，到处是熙熙攘攘的人流，照片右边的铺子音乐可以看出是一个公司，而且公司招牌下面还标注着一串英文字符。
这是一个外国人创建的福利院，用来收留那些无家可归的、被父母抛弃的孩童，她们大多都是女孩子，在旧社会，女孩子想要健康地成长实在太过于艰难。
租界地的街头马戏表演，一个中国男人正在拉着一头黑熊进行杂技表演，周围的看客有中国人，也有很多外国人，自从列强在中国不断开发租界，就陆续有许多西方人来这里居住。
几个衣着讲究的白人男子在草地上野餐，他们看着镜头、笑容灿烂，洋溢着轻松愉悦的气氛，然而身后的仆人却没那么惬意了。
外国人到中国的农村进行考察，随着清朝一步步被殖民，很多西方的“学者”“考古学家”都纷纷深入中国腹地进行“考察”，在这一阶段，中国的很多遗迹文物遭到了致命的浩劫。
在一个学堂里，学生们都在认真地看书、温习课业，这个阶段新式教育才刚刚兴起，社会上还是以考取科举为主要道路。
这群正排着队露出膀子的男子，其实是正在接种疫苗的华工，一战期间，中国作为协约国的一员，在战争期间派遣了大量华工为战事修战壕、送物资……数万人永远地留在了异乡。
街边的小茶馆，茶客众多，大家享受着这短暂的惬意时光，说说笑笑地看起里很悠闲。
在公园里上写生课地孩子们，民国时期，小学教育就已经发展得相对完善了，照片里，女教师正在为孩子们讲解注意事项。
工厂车间的工人们正在劳动，北京和上海这两个地方是中国工人阶级力量最先蓬勃的地方，工人们长期受资本家压迫，在多次反帝爱国社会运动中发挥重要作用。
来中国谋生的泥泊尔人，在人口流入的同时，也有一大批华人向南洋、美洲等地方流出去务工、做生意。
街头的水果摊，老板坐在一边抽着旱烟，不过，对于一般家庭来说，吃米饭都是一件奢侈事情了，更不用说吃水果。
一群小萝卜头，他们是幼儿园的学生，家庭都是有点资产的，希望让孩子接受西方的教育方式。
这张照片中呈现的是正在送亲的画面，只不过前面的这些人是奏乐的仪仗队，花轿、新郎官什么的都在后面。
妇女们带着自己的孩子来洋人医生这里看病，当时有很多西方人进行免费义诊，为老百姓们带来许多便利。
通过这些老照片，我们可以清晰地看到旧社会的种种弊端与不公，在那个时代，贫困、饥饿、不平等是普遍存在的现象，然而，正是这些苦难与斗争，激发了人们的反抗精神与追求美好生活的渴望。
回顾历史，我们不是为了沉浸于过去的苦难，而是为了从中汲取教训，更好地前行，我们应该铭记那段历史，珍惜现在的幸福生活，努力创造一个更加公正、平等和繁荣的社会。
同时，我们也应该向那些为争取自由和幸福而付出巨大牺牲的先烈们致敬，他们的精神将永远激励着我们不断前进。
马思纯减重50斤复胖？最新照片曝光，这一次，我笑不出来……
最近，马思纯又“胖”上热搜了。
2024年，贾玲减掉100斤的消息霸屏了许久，很多人不知道，今年年初马思纯也成功减掉了50斤。
马思纯在社交平台晒出了近照，状态极好，网友纷纷留言：
“姐姐又美了！”
“感觉回到几年前刚出道的时候，好纯啊！”
“这也太瘦了吧！！”
但在前几天，马思纯出席了太古里的线下活动，她一现身，网友傻眼了。
只见她和社交平台上“胖”若两人，也没有照片青春洋溢之感，网友们坐不住了：
“她不是瘦了吗？这发型显得脸大脖子粗的……”
“这造型怎么一股妈味，造型师出来挨打！”
“刘欢即视感。”
但说实话，这一次她因为发胖被人指指点点，我是一点也笑不出来。了解马思纯的朋友都知道，她这一路经历了什么。
面对那么多抨击她身材的人，她大大方方勇敢喊话：“不要老关注着胖瘦，多关注一下我的作品吧！”
有关马思纯胖瘦的话题，时不时就会冲上热搜，但如今的她，早已不再是自卑、敏感、不敢面对这些言论的小女孩了。
她笑嘻嘻大方回应：“是胖了点，重庆的美食太好吃了，快乐是最重要的！”
马思纯发视频声明：不要关注胖瘦了
她28岁就凭《七月与安生》一举拿下金马影后，但在很长一段时间里，把马思纯送上热搜的不是她的演技，而是发胖、抑郁和恋情。
后来，通过《吐槽大会》重新站在公众面前的马思纯，虽然有些微胖，但脸上的笑容却回来了。
舞台上的她张弛有度，不惧身材被调侃，大胆直白地自黑且开怀大笑。
她笑着说：“胖瘦，为了塑造角色值得；为了塑造形象，没必要。”
无论是节目中的状态，还是微博上的日常分享，马思纯都在不断地向大家传递着一个信号，那就是“我在慢慢变好”。
马思纯曾经在微博上晒出了一段视频，标题为“走心局，值得我们干一杯”。
视频里，她和好姐妹谈心，首次提及自己患抑郁症的事情。
在对自我的剖白中，她正视自己的疾病，并分析了导致抑郁的原因：
从小家里对她的教育就是要懂事，要让别人，听到最多的话就是“你要听话，不能自我”。
在这样的环境下长大的马思纯，养成了“宁愿委屈自己，也不会麻烦别人”的性格，她每时每刻都在害怕，怕别人生气、怕别人难过、怕别人不喜欢她。
在高速公路上，她不敢提出想上洗手间，只因为怕司机师傅麻烦。
工作中，马思纯反反复复地减肥，但依旧出现负面评价，每当受到质疑，敏感的她会感受到强烈的挫败感，徘徊在自我质疑中无法自拔。
感情也是如此，初恋是马思纯小心翼翼追了3年才追上的，她的爱情，从一开始就有很强烈的自卑感，似乎也注定了后来情路坎坷。
欧豪是目前为止马思纯唯一公开过的男友，比她小4岁。
2018年，欧豪的电影在夏天上映，马思纯在微博上写道：“7月是欧豪的。”
两人在一起的时候，欧豪虽然有作品，但和金马影后的女友相比，差距很大。
马思纯一直默默付出且不求回报，但这段周围人都不太看好的感情，最后两人以分手告终。
分手1年后的7月份，马思纯在微博上说：“7月始终是自己的。”
事实上，因为过度在意别人的情绪，她常常忽略了自己。
承受着巨大压力的马思纯，几乎没有睡过一个好觉。就这样过了很久，她终于意识到，自己生病了。
闺密杨紫曾给她打了1个多小时的电话，号啕大哭，自责没有照顾好她。
朋友张瑶知道她总是习惯了给别人安全感，告诉她可以当一个不那么乖的小孩。
井柏然见状态不好的马思纯总是把自己关在家里，决定带着她出门晒太阳。
在一个花园式的咖啡厅里，井柏然让马思纯接下了浇花的工作，并告诉她： “你可以肆无忌惮。”
那个下午，马思纯只是一直安静地浇花，终于感受到了久违的释放。
马思纯7岁时，经小姨蒋雯丽的介绍，出演了自己的第一部电影《三个人的冬天》。
让很多人记住她的，是《大宅门》里那个带着点婴儿肥，看上去娇憨可爱的白玉婷。
马思纯的妈妈不仅是蒋雯丽的亲姐姐，更是蒋雯丽的经纪人，而大导演顾长卫则是马思纯的姨夫。
一条黄金发展道路似乎从一开始就铺好了，只等马思纯踏上去。
2008年，20岁的马思纯就已经能和曾志伟、莫文蔚、蒋雯丽等大咖一起出演电影《秘岸》。
但这样的出道方式，也让马思纯有了撕不掉的标签。
无论是电影还是电视剧，只要有马思纯在的地方，几乎也都有蒋雯丽的身影。
媒体毫不疲乏地一次次将马思纯和蒋雯丽捆绑在一起，一旦马思纯取得了一丝成绩，都会被质疑是“走关系”。
质疑声越来越多，本就不自信的马思纯，对自己的演技产生了怀疑。
她告别过影视圈一段时间，沉寂许久后，终于遇到了“黎吧啦”一角。
《左耳》中的黎吧啦，涂着绿色眼影、天天泡夜店、喝酒、抽烟、跳舞，而生活中的马思纯截然相反。
马思纯是乖乖女，她向往的正是演一个这样的角色，去戏里经历一段这样的人生，她试图通过黎吧啦去释放内心压抑的部分。
她的妈妈回忆道：“以前都是让她演什么，她就去演什么，黎吧啦是小马第一次努力争取的角色。”
但由于体重超标，最初她并不是黎吧啦这个角色的最佳人选。
因为太渴望饰演黎吧啦，马思纯开始了疯狂的减肥计划，仅仅20天，就瘦了15斤，但投资方在确定了她的同时告诉她，还需要再瘦10斤才行。
15斤都瘦了，10斤算什么！最终，她整整瘦了25斤。
减肥的同时，为了更好地理解角色，她从家里搬出去独自生活，还跑去夜店体验生活，学习抽烟动作和走路的姿势。
2014年，《左耳》热映，马思纯第一次凭着演技被观众记住，更凭借此片提名金马奖。
此后，她的演艺事业开挂式上升，终于释放出属于她的璀璨。
2016年，马思纯和周冬雨凭借《七月与安生》双双获得了金马影后。
眼看终于可以摆脱“关系户”的标签，她却没想到，从那之后，无论是形象、作品还是资源，都逃不开媒体把自己和周冬雨放在一块比较。
媒体一度写道，马思纯与周冬雨走的路线越来越不同。
马思纯是不缺演技的，她的哭戏很有代入感，业务能力其实可圈可点，但很长的时间里，因为不自信，马思纯陷入了自己设下的怪圈。
她对自己几乎绝望，状态差到了极点。
2019年，马思纯饰演了一位抑郁症患者。
她让抑郁症被更多人关注到，却没有意识到，自己已经步入了情绪问题的深渊。
在《断桥》选角期间，李玉导演见到了状态并不太好的马思纯。
筹备组几乎全票否决了她，然而李玉却坚持要用。
“她不知道是看到了哪一个点的我，觉得我就是闻晓雨，是她一直撑着我到最后。最后那部戏杀青的时候，我们老板都哭了，因为觉得太不容易了。”马思纯回忆道。
李玉说自己在《断桥》里看到了以前没有出现过的马思纯，很多眼神是她以前从未有过的。
但在马思纯看来，那都是李玉给她的力量。
“当一个人患有这种情绪方面的疾病的时候，是非常非常绝望的，但是李玉给了我很大的认可，她拉了我很大一把，让我觉得我还有价值。”
马思纯在拍摄根据张爱玲同名短篇小说改编的《第一炉香》时，同样遭受了各种质疑。
庆幸的是，在遭受争议时，马思纯仍然是被坚定选择的那一个，许鞍华认定她就是《第一炉香》的葛薇龙：“如果不是你的话，那是谁呢？”
如今的马思纯，已经可以坦然面对各种负面评论。
她在《吐槽大会》提起多年来受到的质疑：
“一直到现在，不管我在演艺圈取得什么样的成绩，都说是靠我小姨。”
台下观众都等着看她如何解释，她幽默地说道：“她不光帮我办，还帮别人办，她微信签名就是：包办影帝影后，制定奖状奖杯。”
现在，她觉得没有什么比健康更重要。
“前几年发生的一系列事情，让我变化非常非常大。因为我不想再经历那些痛苦和身体的不适，所以我一下子顿悟很多。”
平日里，她会插花、画画、读诗，自认骨子里其实是个文艺女青年。
在自家老妈镜头下的她，不施粉黛的脸上一双眼睛炯炯有神，看上去随意又自然。
她还在休假之余拍摄了自己的纪录片《90 1马思纯纪录片》。
在北疆，她看到了广阔的天地，发现过去太把自己当回事了，她对自然产生了敬畏心，还对自己有了更深的认识。
“不是要赢得他，而是要赢得自己漂亮的人生。”
在纪录片中，马思纯也坦白了自己的心境变化：
“太敏感就会不自由，不管是对自己还是对他人都会产生压力，不如放松一些，对周围的声音不要太过在意，这样自己也能活得更轻松和舒适。”
“我是一个心灵美且微胖的女演员。”
即使外界有不少对她身材“苛刻批评”的声音，她还是很喜欢现在的自己。
是的，从前所有的委屈、伤害、白眼，后来都付笑谈中。
曾经的伤痛、曾经掉过的眼泪，是生命中无可避免的历练。
她在自己的随笔《如果有一件小事是重要的》里，马思纯写道：
“这世上比我美的姑娘很多，比我有才情的姑娘也很多，比我贤惠的姑娘还是很多，可这并不令我沮丧，因为我比从前的自己好了很多。羡慕从不盲从，知足也知火候。”
从自卑到接受，再到重塑自我，这从来不是一个容易的过程，却是每个人成长必经的阶段，它会让我们更强大，更爱自己，更爱世界。
“做一个爱自己的姑娘，才会真正被世界所爱。”
希望我们都能遇见更好的自己。
作者：Claire，读者家原创作者，从喜欢里得到快乐和力量。
图片来源网络，如有侵权请联系删除。