肥肥胖胖押韵(肥肥胖胖后面怎么说)_慢性病

文章目录：

1、让诗意的灵动弹拨孩子的心弦
2、教育漫谈：让诗意的灵动弹拨孩子的心弦
3、「商洛人」蟒岭山下的文人们

让诗意的灵动弹拨孩子的心弦

“小钢镚儿，不起眼儿，好像一滴小雨点儿。小雨点儿，连成串儿，装满我的储蓄罐儿。储蓄罐儿，抱成团儿，汇成小溪进校园儿。进校园儿，暖心坎儿，送给灾区小伙伴儿。”这首儿歌《储蓄罐》，荣获2013年中宣部等五部委优秀儿歌征集评选一等奖。著名儿童文学作家、北大教授曹文轩点评：“作者语言轻松跳跃，韵律动感流畅，浓浓的亲情爱意洋溢其中。”曹文轩诗意的评价，无疑是对作者的充分肯定。的确，作者朱晋杰把一件平凡的小事，用雨点、小溪等意象表达出孩子的行为美和心灵美，是值得称道的。除此之外，近些年来，朱晋杰先后荣获全国省市20多个奖项。无论谁编辑的全国经典儿歌选，朱晋杰的作品几乎都名列其中。

朱晋杰，1942年生于天津，很小就跟随家人来到青岛。他的母亲是小学教师，很注重孩子的早期教育，所以在摇篮里小晋杰就受到母亲的熏陶。母亲一边推着摇篮一边唱着童谣，他常常在咿咿呀呀的童谣哼唱中进入梦乡。长期的耳濡目染，对他来说，不啻是心灵的滋补和兴趣的萌动；稍长，早年学画的父亲对他有不可或缺的影响，他的父亲保存的画册，诸如《三毛流浪记》《丰子恺漫画集》等是他从小吮吸的精神食粮。1949年进入小学，父亲在小床头给他打造了一个小书架，放上《三字经》《百家姓》《千家诗》等书刊。他在上小学、初中期间迷恋上唐诗宋词，背诵了大量的诗词，并阅读了不少古今中外经典著作，因而就有了写作的冲动。1958年，《石榴笑》等3首儿歌刊发在《说说唱唱》杂志上，这对一位16岁少年来说，真像中了大奖，其鼓舞力量是不可低估的。他说：“从此，我练笔更加勤奋，经常通宵达旦。”

朱晋杰创作不仅勤奋，而且多产。他从1958年发表作品至2017年8月去世，近半个世纪的业余创作生涯中，写作和发表了3000多首儿歌、童诗，先后出版了《大海动物园》《绘图童话儿歌150首》《幼教儿歌300首》等近40本儿歌、儿童诗集。其中《小扁担》《小牧笛》《巧妞妞》《堆雪人》等作品被编入幼儿园、小学和师范教材，影响了几代人。

陆机在《文赋》中说：“诗缘情而绮靡”。就是说，诗是抒情的，因而要写得绮丽，有文采。既然诗是言志寄情的，儿歌也不例外。儿歌不仅要有诗的一般特点，还要有童真、童趣。这更增加了创作的难度，但朱晋杰迎难而上，一直守望着这块阵地不离不弃。

情是何物？情，就是诗人触景而感悟，发自内心的一种喜怒哀乐的情感。说白了就是诗人在平凡的生活中，发现闪光的东西，通过艺术手段凝聚成一种意境，诗有了意境，才有艺术感染力。朱晋杰的儿歌不乏这样的佳作，比如《风雨天》：“小花伞，手中擎，风里雨里路难行。盲人叔叔下班来，我和哥哥把路领。哥哥说：‘慢点走，叔叔走路看不清。’叔叔说：‘看得清，我有引路小星星。’”这首儿歌描写了很普通的一件事，就是兄妹两个学雷锋，做好事，给盲人叔叔领路。前四句写实，关键在最后两句，着重刻画了盲人叔叔的心理状态，两个孩子像星星一样是“我”的眼睛。诗人抒发了对孩子行为赞美的思想情感，诗中的意象，把小读者引到诗人设置的那一种艺术境界里去，颂扬了美好事物，给人以美的感受。

想象是诗歌的翅膀，诗歌插上翅膀才会飞；反之，诗歌创作离开想象就会索然无味，儿歌更是如此。朱晋杰在儿歌创作中，运用想象塑造了大量的儿童典型形象，这些形象不一定就是孩子本身，很多时候是物件（包括动植物），诗人以拟人的手法，通过丰富的想象，让这些物件有思想、有感情，并使它们的思想感情和精神世界得到充分的、多方面的展现。比如，《好伙伴》：“我有一个好伙伴，天天陪我在身边，对着青石磨磨嘴，干活总爱跑在前。春到河边割猪草，冬进山里把柴砍，夏收麦子秋收谷，金山银山堆不完……我给伙伴取个名，爷爷笑着连声赞，只因富民好政策，我才叫它‘丰收镰’。”这首儿歌，不仅赞美了“镰”（实际是人）的勤劳，而且赞颂了党的富民政策。在写法上，诗人首先设置一个悬念“好伙伴”，然后逐次写出它的特点，最后点题。使读者有豁然开朗之感：啊，好伙伴是丰收镰呀！之所以出现这种神奇，在于诗人运用拟人的手法，给镰刀赋予人的一切特点，这样符合儿童情趣，这就使诗人所塑造的形象生动活泼、自然可爱。可说这首儿歌匠心独具。

现代诗人郭小川说：“音乐性是诗的形式的主要特征。”“诗应当是叮当作响的流水。”其实，音乐性是诗歌先天的素质，音乐性的流淌，是通过诗歌的节奏、结构和押韵来实现的，儿歌是写给儿童看的，更应具有可读可唱的特质。我们不妨看看朱晋杰的儿歌《露水珠》：“露水珠，滚滚圆。落在哪？荷叶盘。挂在哪？草叶尖。还有一串真好玩，打湿我的小小辫。太阳公公咪咪笑，悄悄领它飞上天。”这首儿歌，前面是三字句，后面是七字句，节奏明快，韵律整齐，语言浅显、自然、口语化，符合低幼儿童的阅读习惯，正如诗人在《小学校园快乐儿歌》前言中所说：儿歌让孩子感受来自母语和音律的魅力“如入耳，植入心”，万籁千声在稚嫩的心田种下一颗爱阅读的种子。

朱晋杰的儿歌有大量童话儿歌，如《大海的童话》《大海的寓言》等。所谓童话儿歌，就是让飞禽走兽、水族爬虫具有人的行为和思想情感。支撑童话儿歌的重要手段仍然是拟人化的艺术手法，对此，诗人运用得非常娴熟。我这里特别要提及的是，诗人在创作这些童话儿歌时使用的是一种漫画式手法，所谓漫画式的手法，就是抓住飞禽、水族的主要特点，几笔勾出轮廓，然后画龙点睛，使读者有眼前一亮的感觉。如《海蜇》：“像把大伞，水上漂流。忽儿一张，忽儿一收。走不像走，游不像游。身子肥肥胖胖，没长一根骨头。”这首儿歌是典型的海蜇漫画，前面是粗线条的形态描写，后面一句“没长一根骨头”，起到画龙点睛之效，这就为儿歌创作开辟了新的领域和新的创作手法。

朱晋杰当过小学、中学教师，一生和孩子打交道，对孩子们的生活习惯、喜怒哀乐了如指掌，而且融入血液中，这是他儿歌创作的丰富源泉。当然，诗人也很感激生活，他说：“既当老师，又写儿歌。永远感激孩子们，赐予我一份甜蜜的事业。”是的，诗人把他服务的对象——孩子们看作是上帝。正是诗人的反哺，才能坚持业余创作50年，实现了他在《大话儿歌》序言里说的“让诗意的灵动弹拨孩子们的心弦，让诗意的芬芳弥漫幸福的童年”，朱晋杰做到了。

（作者系青岛市南区教育局原局长、作家）

《中国教育报》2018年06月11日第11版

教育漫谈：让诗意的灵动弹拨孩子的心弦

让诗意的灵动弹拨孩子的心弦

——谈朱晋杰的儿歌创作

作者：侯修圃来源：中国教育新闻网-中国教育报

资料图片

（作者系青岛市南区教育局原局长、作家）

《中国教育报》2018年06月11日第11版版名：读书周刊·校园书香

「商洛人」蟒岭山下的文人们

编者按 商洛籍作家刘剑锋的《蟒岭山下的文人们》，写出了蟒岭山下文人朋友们对文学的痴迷、对文学的坚守、同时收获着文学带来的快乐，读来亲切、自然、真实感人。作品集中展示商洛文化人“群像”现象，让人眼前一亮，现将这篇作品分享给爱好文学的网友们。

蟒岭腹地、文显脚下、三界通衢的三要镇和高耀镇，明山秀水间，古韵悠悠里，滋养了质朴憨厚又极为聪慧灵秀的三要人。在洛南，最早外出开矿、搞建筑、贩山货创出自己一片天地的，多在三要，因而，最早建起小楼，过起吃喝花钱不愁的日子的人，也在三要。这里更出文人骚客。他们以李环宇、杨克江、刘琰珺、宋瑞林、韩景波、秦豫等为代表。

[李环宇]

蟒岭山中、文显山下有条发源于今丹凤县境内的小河，叫作干江。自南而北，干江岸边出了三个文人：宋瑞林、李环宇、杨克江。他们均属高耀镇。

李环宇和宋瑞林属双关村。双关之名源于这里有两“关”，铁锁关，鸡头关。鸡头关为一个形似鸡头的山。“鸡头”为一个隆起的小山包，“鸡头”下，干江水环绕而去，几户人家悄然居于鸡头之下，依山临水，峰峦隐隐，好似一幅清凌凌的画。

李环宇老家就在鸡头之下。就像这静默而灵秀的山水，李环宇长得俊秀清朗，又言语轻软，锋芒不露，温文尔雅，甚至显得羞涩，像个总藏于门背后的小媳妇。心地澄明、待人挚诚敦厚又灵秀聪慧的李环宇，有时却反应迟钝、木纳愚拙，简直就是洛南所谓的“痴人”，我便取外号“痴痴”，文友们悦然认同，“李痴痴”之名随之鹊起。他是真痴也。譬如，你讲个笑话，笑话就是抖包袱的，包袱甩出去，一笑了之，但是这个痴人不仅不笑而且竟然要问：“那后来呢？”笑话有“后来”吗？抑或别人都笑半天了，甚至另一个段子已经开始，他还在琢磨刚才那个段子是怎么回事，大家伙为什么要笑；再譬如，给他讲个故事，你讲了半天了，他竟然打断你，要你把故事倒回去，问你早已讲过的那个情节是怎么回事，你还得再给他重复，他想半天才恍然：“哦，是这样啊，还有，你刚才讲的那个是怎么回事？”一个好好的故事，让他弄得七零八落。

这样一个痴人，进入诗的地界，却是灵光四射，为诗坛的一把好手。

毕业于丹凤师范的李环宇，读诗写诗是他的另一半人生。早在乡下小学任教时，便痴诗写诗，自己出钱油印成册，其空灵优美、意真情切、遣词造句极为规范的一首首诗，叫洛南文学界一片惊呼。后来转行到机关，读诗写诗依然是他繁忙工作之余最无法放弃的事情，见缝插针地写出一首首同样令人称奇的诗。环宇写诗灵感随时喷发，早上上班，看见街道狗狗们交-配，他写下令人叫绝的爱情；看到天空的白云，就想到在天空放羊；看到美女，他会写出老女人沟壑般绵延的岁月。李环宇的灵感常常在瞬间爆发，和他闲聊或者喝酒，两杯下肚，情感喷薄，诗意爆发，就趴在你耳边吟出一首又一首令人拍案叫绝的句子。这些顺口吟咏出来的诗句，其意境的开掘、构思的奇妙、寓意的深刻、辞藻的优美，令人羡慕嫉妒恨。然而，转过身来，竟想不起来，它们去了哪儿？这些本会流传于世的诗常常稍纵即逝，“胎死腹中”，因为没有用文字及时记下来。有一次和我喝酒，席间依然佳句迭出，走下酒桌，把我拽到他办公室，要我帮他把刚才吟咏出来的句子写下来，但是拿出纸笔，眼前却是一片苍茫，他木然而凄凉地盯着我：“老哥，我刚才都说了哪些句子？我咋一句也想不起来？”和我纠缠到半夜，居然还是一句也想不起来，只剩下一声声叹息和惋惜。好吧，一首首好诗就此擦肩而过，了无踪迹。如此往复。

环宇事务繁忙，常常焦头烂额。但是偶尔遇见，三言两语下去，绝句依然倾口而出，趴在你耳边句句到来。

环宇是一个纯粹的诗人。写诗是他对文学的致敬，是内心对文学的虔诚与热爱使然，他的诗是绝对可以拿到诗坛上炫耀并博取人们的眼球的，他有这样资本。但是，他很少谈起自己的诗，并且常常会忌讳别人称他为诗人。或许正因为如此，忙得焦头烂额的李环宇才会写出一首首纯粹精致的诗。沽名钓誉、哗众取宠者，如何能进入这样的境界，又如何能够写出能够称为诗的文字？

祈求上帝，什么时候能够让这个“痴”家伙静下来，把那些灵光四射的诗写在纸上，写在抹不去的时光之上。

宋瑞林

从李环宇老家沿干江溯流而上几公里，是高耀镇高耀村，宋瑞林的家。

宋瑞林有辆摩托车，载着他在老家和他工作的三要镇之间穿梭。身为三要镇农业综合服务中心干部的宋瑞林，妻子没有收入，还养育一双儿女；要工作养家糊口，还要回家春种秋收，自己又是一身病。在清贫的生活、简单的日子中，除了工作、种地、看病，剩下的就是他以为最重要的事情：读书写作。他是一个把自己全部交给文学的人。在文学世界里，他是那么富有，那么自由，那么快乐。他的目光和文字专注于他每日穿梭的小镇、往来的老家山水，一条流泉，一片花丛，一个人物，地里的庄稼，手中的锄头，老母亲的白发……这里的一切，都清清湛湛、灵灵秀秀又真真切切地站立于他的文字之中。他很坚定地说：这个世界上唯有文学是那么纯净，那么值得坚守，用一生的痴情、一生的贫穷去坚守。于是，你会经常看到他文字或优雅、或稚拙、或纯净、或憨直，静静地流淌出来，悄没声息地打动着你，感染着你。

宋瑞林是个活得简单的人，一副直肠子，不会拐弯抹角，敢说敢言，喜恶分明。文友知己，推心置腹，无话不说；话不投机，罢，半句都多，咱各走各路。他觉得文学是掺不得假的东西，搞文学的当然就更要活得真实。

杨克江

从李环宇老家之下再几里，干江在高耀镇的东边汇入瓮沟河（即东沙河）。再北去几里，东沙河一小段称大石河。杨克江就出生在大石河西边的兴农村里。

现执教于洛南县职教中心的杨克江，是蟒岭山下的另一个“痴人，”外号“杨克斯”、“杨痴痴。”

在庸常的生活里，这个生相木纳、呆痴瓜闷的家伙，简直就是一个废人：从来没有做过一顿饭，因为不会做；没有洗过一只袜子，因为不会洗；文友们结伴游大西北，从服务区拿保温瓶打开水，竟然不知道拧上瓶塞儿，开车上路，想喝水，保温瓶里的水却是一滴不剩，全撒在他身上和车上。但是，出生在大石河边的杨克江，却能够把几十年前在村边小桥上看到的一个撑着雨伞的女孩的背影，讲得如诗如画，简直就是戴望舒在文显山下的另一条《雨巷》。

显然，这是个用脑袋行走的人。我从来没有见过文人当中还有比他读书更多的。西方哲学家、文学大师们的作品他一部也不放过。工资微薄，生活艰辛，却愿意几百元几千元去买书。他看书看到精彩处一定要用钢笔把那些句子画出来。他读过的书页全是密密麻麻的批注，一道道纵横驰骋的划线，真可谓“力透纸背。”读过还是不行的，还要和你分享，他对着你滔滔不绝，唾沫星子像喷壶似的喷在你脸上，给你洗脸；进入文学与哲学的时空，他不辨东南西北，会忘记身在物质的世界：和大家伙儿在街头走着，嘴里海阔天空着，会突然间在平坦的大街上摔个仰面八叉，起身顾不得拍拍尘土或者摸摸自己摔伤了没有，而是继续滔滔不绝，拿唾沫星子给你洗脸；和你在路上走着，突然没声了，不见了人影，人呢？当然是掉路边的沟里了。

形容木纳瓜傻的杨克江居然喜欢音乐。古今名曲没有他不懂的。让他唱歌，他羞涩得像个小姑娘，说怕一张嘴把大家吓跑了，但是你要把他抖惹起来，兴致来了，我的爷，哼哼唧唧一首接一首唱个没完，拦都拦不住。

杨克江喜欢说高度。你可以写不出有高度的作品，但你不能没有高度的目光和境界，否则你不如去养猪。这是他最喜欢说的一句话。谈起那些大师作品，他惟其找不到敬畏膜拜之词；而谈起文坛上那些平庸之作、无病呻吟或者充满病句错别字的所谓作品，他又咬牙切齿，恨不得踩在脚下：“待在猪圈里的眼界，不读大师作品不知世界之大，居然写文章，甚至写长篇，还自以为作家，其实就是喜欢无端嚎叫的猪，你所要做的就是拿个棍子去捅他们的猪嘴，不断地捅……”

但杨克江面对自己却是极为低调。他从不谈自己，不谈自己的作品，散文作品选入人教版中职《语文》教材了，他不说，知之者甚少。他说，创作就是创造，不是炫耀；文学唯有那些创造的和具有创造品质的人，才会让人记住；自吹自擂者，你放心，除了他自己，不会有人记得。

刘琰珺

从三要镇南边的九泉山下沿一条溪流南去几公里，有个九泉村，现归到三要镇街道办，是刘琰珺出生的村子。

刘琰珺，一个因聪明而“绝顶”的人，因而我们取外号“老光，”后来戴了假发，我们还是不放过，又取名“老光套”。为人做事憨厚真诚、不藏半点心眼的老光，个头不大，小眼小鼻头，掂个大肚子，其貌不敢恭维，说话屁打了似的，哼哼唧唧，但其聪慧敏秀，却是少有匹敌。老光到底有多聪明？只能这样说：深不见底，无所不能。

作为文人，他什么都写，小说、诗歌、散文、游记、评论、新闻报道，没有他不写的，没有他写不好的，报刊上经常见他的作品。而且又是眼光独特的摄影人。收入不高，却省吃俭用几万元几万元买来大堆摄影器材。出差在外，总是要背一大背包，里头是长枪短炮，风景、人物、纪实，都收在他的镜头里。他还喜欢音乐，歌唱得不错，虽然有时候唱歌像他走路，木里木蹋，拖在地上；二胡、葫芦丝都能来两把；出差回来竟然买个埙，没人指点，自己在窟窿眼里摸索，独自待在屋里呜噜呜噜地吹，没人点赞，却悠然自得。

老光在金融系统工作，又爱好广泛，自然朋友极多。老光喜欢朋友，天南海北都有。朋友中又以美女居多。他的手机里藏着无数的美女；和他在一起，他最喜欢做的就是殷勤地拿出手机，满脸放光地给你炫耀：“这个长得漂亮吧？，还有，这一个，纯得很。”然后给你细致地描绘她们如何的漂亮如何的纯又如何的多才：“这个诗写得好，出了好几本诗集了；这个纯吧，文章写得好极了，说要到洛南来的；这个漂亮吧？纯吧？摄影不错。”老光是个热心人，朋友的事情他想得极为周全，美女更不例外。他在给你炫耀美女的同时，还会告诉你，这个美女要他给她改诗，那个美女让他给她教摄影，等等，不一而足。

老光在自己的世界游刃有余地游走着，快乐着，也收获着。

韩

景

波

文显山下的文人中，韩景波是一个另类。外表粗粝，言语狂放，简直就是一条莽汉，却钻进文学的世界里一走就是一辈子。

韩景波出生于三要镇杨川，三要镇中学的语文老师，已经退休多年，自称“蟒岭山人”。上个世纪80年代开始写作，到现在依然在写。写小说，写散文，写杂记，没有他不写的。韩景波喜酒，文友们聚在一起，他是最豪情万丈的那个。酒过之后就拿起笔来写，几十字，几千字，哪个报纸上能发表，就给哪个报纸上写，不分行业，不分类别，不分报纸级别大小；哪个月要是报纸上没有他的名字，他就会丢魂儿，坐立不安，摔桌子踢板凳，弄个乌烟瘴气。

对韩景波来说，喝酒成瘾，文学亦然。

秦豫

三要镇有个秦豫，原名秦国鹏，是文显山下的文人们当中最年轻的，生于1982年，和宋瑞林一起在三要镇工作。和这里大多数的文人们一样，秦豫内敛，不事张扬，甚至有些木纳，说起话来还有些口吃，常常吭吭哧哧半天才憋出几个字儿来。但是面对他所喜欢的诗词歌赋，却是下笔如有神助，转眼之间几首合辙押韵的诗词就铺在纸上。

张怀铭

高耀镇还有个张怀铭，是个莫名其妙地栽进文学又执迷不悟者。长得高高大大，50多岁人了，还未成家。张怀铭每天要做的事情就是写作。他不娶媳妇，却养条大狗，高大威猛，肥肥胖胖。宋瑞林说，张怀铭常常带本书拿一叠稿纸，带着狗钻进山林里，看书写文章，折腾一天不回家。打工挣点钱，就把自己的文稿拿到打印部打成电子稿，然后给他所知道的报刊邮箱一篇篇地发过去。他写得很勤奋，也急于在报刊上看到他名字。我的邮箱里隔几天就会看到他发来的文稿，然后是他打来电话，让给推荐，如此往复。他甚至给贾平凹打电话，让给帮着发表文章。

闲谈之中，文友们免不了要劝他，娶个老婆吧，把日子过好，再弄文学也不是挺好？但他不为所动，文学就是他一生的爱人，何须再娶？如此痴迷于文学，为文学而舍弃一切的人，在三要，就是张怀铭。

祈愿上苍能够给张怀铭带来一些什么，让文学成为最温暖的东西，给他以收获，给他以抚慰，也给他一个完整的生活。

当然，蟒岭脚下的文人们还有很多。

有了他们，蟒岭山下更加充满灵气，充满厚度。